從含蓄的力量談現代設計

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所謂含蓄,作為藝術方式來看,它是在不損害揭示客觀事物的本質,不減少形象感染力這一限制之下,一種更簡捷,更概括,更有回味的省略方式。在中國畫里,常常有這樣的構圖:不見房屋,只露出一面酒旗;停著的小船,無船夫也無過客;小徑雖幽,沒有行人……

縱觀中國畫史,有意無意運用含蓄表達意境的畫作不勝枚舉。宋梁楷《太白行吟圖》變細筆白描為水墨逸筆,不拘泥于瑣未細節,選擇最能反映詩人精神狀態和思想情緒的瞬間動作,加以概括的描繪。廖瘳數筆,把“詩仙”那種縱飄逸,才思橫溢的風度神韻勾畫得惟妙惟肖。雖逸筆草草,卻言簡意賅,一以當十。齊白石畫蝦,匠心獨運地處理畫面的虛實、照應關系,留下大量空白,空白即水,給人以無限想象空間。他不把對自然的如實模仿當作創作的最高境界,提出“作畫妙在似與不似之間,太似為媚俗,不似為欺世,”這種‘由小見大’‘以少勝多’正是含蓄的一種表現方法。

東漢青銅器《馬踏飛燕》馬在飛,燕子也在飛,時空停頓,接下去的動姿留給觀者去想象。新石器時代西安半坡的《人面魚紋彩陶盆》運用了‘黑白相間’‘計白當黑’的表現方式,人面雙眼由黑白兩色組成,似在水中捕魚,又似神秘觀望,使人浮想聯翩。西湖‘三潭印月’那豎在水中的石雕建筑物,它的孔洞與湖水或水中月影形成一種虛幻空間,體現著寓虛于實,虛中見實,虛虛實實,富于變化的空間感染力。明清皖南民居依山傍水,白墻灰瓦,群體相連,簡約含蓄。《孫子兵法虛實篇》有云:“兵無常勢,水無常形,能因變化而取勝者謂之神”,體現了對立統一,由此及彼的哲學觀點。在中國古詩詞當中,“紅杏枝頭春意鬧”“云破月來花異影”“中天懸明月”“長河落日圓”…… 言簡意賅,一以當十,都體現了含蓄的力量。

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